《老司机带带我BILIBILI》剧情简介
李承元呼出口气心里想她如此从容的表现换做辛妍君能做到不奇怪问题她只是个学生只能说她这个一根筋的纯粹没有多想引导出来临场超常发挥了伤者送上救护车李承元...没想到的是这一眼把他几乎看无语了她居然在学着李承元握着伤者的手没听说过她这一根筋的会拍人马屁相反他听到的全是她这人比较不懂人际交往的传闻她不懂什么叫做私...
这下子他终于明白为什么面包车小伙子发懵了四周的人毫无动静包括她身边的班长和前面的辛老师以及肖医生似乎全没听见任何外面的声响可能是由于周围来来去去跑动的医务...
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食落落
好长好累 但剧本工整首尾呼应 有大有小 大到传统包办婚姻制度的批判 女性自主恋爱的自由的主张…小到理想状态激烈的爱相较于深沉克制包容的爱…九几年就有这个工艺了 宝莱坞还是不容忽视的存在
黑驹
3.5 看到中途惊觉“老司机带带我BILIBILI”的遣词中带有质朴的疑问（用“天堂”此类外物所指暗涉现实）这种不确定是导演基于自身社会角色对地域文化发出的一次恳切的质询以可能的奇遇表现想象的丰饶外景的荒无人烟（“天堂”的想象）即是抹杀位于中轴线位置（以此展示导演对数字的迷恋）的中心人物被剥夺语言权之后便被强迫与观众互动（仿佛求救）电影回归到最本质的“中介”功能上银幕因此成为交流的窗口——其中追逐戏份是元电影的一种可能变化形态而当群众出现电影逐渐回归影像本身语言却一跃成为强调身份（政治）的工具——影像被他者所主宰
默海
“献给巴勒斯坦”是可行的可爱的老司机带带我BILIBILI甚至可敬的；而“献给美/法/……国”是可疑的可笑的乃至可鄙的这就已经说明了为什么巴勒斯坦的喜怒哀乐只能发生在巴勒斯坦不能发生在美/法/……国任何一个国家都像背负十字架一样永恒地背负着自己的历史在这个国家内发生的任何事件都不是一个纯粹的事件而是不可避免地受到历史的沾染从而被意义附身普世的人类状况和情感当然存在但并不是这部电影所触及的主题
