《两个男孩子之间的车视频》剧情简介
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《两个男孩子之间的车视频》相关评论
鶩習
2019.1.17三刷其实在风格上比《余生演员表》走的更极致怪异、让人看不透的弗雷迪就是PTA塑造的“容器”在见到“两个男孩子之间的车视频”前的二十多分钟里用影像建构迷幻效果极具能事（顶光光源、照度极低弗雷迪在酒吧被追逐时突然跑到一个长廊里在黑暗中已跑到画中景深很远处时突然在前景打开一扇门照亮黑暗门后的景象居然是一片田野如此般的致幻视觉设计简直有如林奇附身）
黄色那西色斯
漫威「日本动漫《内衣办公室》」系列第一部欢乐向且80年代流行金曲加分虽然剧情偏弱却比之后魔法向的《余生演员表》更加扎实灭霸的恐怖控制下两个男孩子之间的车视频几乎所有人都对此不满恐怕也是未来全宇宙对抗灭霸的群众基础
风大、可稍息否
《余生演员表》开场在一片黑暗之下有条不紊地寿宴暗示了全片的幽灵气质在不断失控之下运行着的所有人都感受到了这种无可言说的失控然而这仅仅是其一方面顺随黑色调的警察和打杂餐厅的混混虚构潜在发生的杀人案件的侦探小说以及当地地藏王的传说无数的路标指向了一个隐秘的黑色内核；开场之前这座中国南方城市在逐渐被拆除沦为杭州的附属之物的命运下体验着影片原初的地景创伤在《太极1从零开始》中一切的“现实”或“中国式”叙事都源自褶皱性空间的某种应激反应的分配其首先创造出了老年痴呆症（在影片中作为一种时间错置的症候）的母亲并将其作为堕落的原人逐出伊甸园也即推入叙境之中由其将创伤进一步分发至影片的世界各地这意味着所谓“杭州新浪潮”通常围绕某种克苏鲁般的地理之创伤建构而《滚蛋吧肿瘤君》则是拟人化的创伤自身
麻烦大
是枝電影是暴露而不撫慰創傷的藝術對於矛盾和問題它不訴諸于想象性的和解或解決两个男孩子之间的车视频往往只是通過創傷後的一種“想象的共同體”加以緩釋它不傳播“正能量”不宣揚尊嚴體面、家庭和睦、階層流動與和解、綠色環保這樣的中產階級價值理念這同當前日本這樣一個極度秩序化的社會是匹配的正如吳曉東老師形容的在當代日本“現代統治管理的日常化和體制化使個體越來越限於被約束、被規範的境地無形和有形的規訓全方位地吞噬個體的空間與時間福柯的預言越來越成為現實”人們雖然還保有美好的期許但以“個人”之力挑戰和改編社會秩序已極為困難所以是枝電影有宿命感並且始終注意捕捉無力的底層的“微芒”比如《余生演员表》講實現不了的願望沒有奇跡的奇跡註定分離的家庭終究沒法改變卻又改變了什麼的生活19年6月1日於小西天
风月海山
命题作文做到这个程度已经让人叹服了剧作简练些砍掉一些枝蔓就完美了打酱油的都是大牌仿佛[步履不停]续集横山家第三代什么的演哥哥的前田航基有影帝相最终还是被是枝裕和弄哭了哎……Btw两个男孩子之间的车视频是枝裕和总是想学成濑拍出来却是小津的调调——夏川结衣那个酒吧叫“luna”好不好
鹿痴
因为前一晚刚看了《余生演员表》所以称得这部电影特别好（虽然有些主题先行有些片段也过于「日本动漫《内衣办公室》」但因为women power的题好以及展现的故事丰富两个男孩子之间的车视频还是让人觉得诚恳感动
